愛(ài)奇藝 <大夢(mèng)歸離> 熱度飆升,led顯示企業(yè)虛擬拍攝鑄就佳作
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時(shí)間:2024-11-04 10:55:23
10 月 26 日,愛(ài)奇藝古裝劇《大夢(mèng)歸離》震撼上線,取得了令人矚目的 “開(kāi)門(mén)紅”。首播當(dāng)天,該劇便強(qiáng)勢(shì)沖上豆瓣實(shí)時(shí)熱門(mén)榜、貓眼全網(wǎng)熱度榜以及微博劇集榜等各大榜單的榜首之位。上線一周內(nèi),其在愛(ài)奇藝平臺(tái)的熱度更是迅速突破 8500,眾多話題如旋風(fēng)般搶占熱搜榜高位。
作為一部以虛擬拍攝技術(shù)為核心亮點(diǎn)的重磅劇集,《大夢(mèng)歸離》在愛(ài)奇藝橫店虛擬制作攝影棚內(nèi)完成拍攝,洲明星光系列 UpadⅣ LED 顯示屏為劇中豐富多樣、規(guī)模宏大的場(chǎng)景構(gòu)建提供了強(qiáng)大支撐。業(yè)內(nèi)人士高度評(píng)價(jià)道:“《大夢(mèng)歸離》在 VP 虛擬制作技術(shù)用量、制作周期以及場(chǎng)景數(shù)量方面均處于行業(yè)領(lǐng)先水平。”
一、虛實(shí)交織,打造沉浸式觀影體驗(yàn)
《大夢(mèng)歸離》是繼《云之羽》《狐妖小紅娘之月紅篇》之后,愛(ài)奇藝推出的第三部采用虛擬制作的作品。在這部劇中,技術(shù)創(chuàng)新邁出了更為堅(jiān)實(shí)的步伐。
為了將緝妖小隊(duì)探查妖獸兇案的精彩故事完美呈現(xiàn),為觀眾打造一個(gè)高度細(xì)膩、充滿層次的奇幻世界,《大夢(mèng)歸離》在虛擬制作技術(shù)的應(yīng)用上實(shí)現(xiàn)了新突破,成功攻克了包括虛擬場(chǎng)景光線延時(shí)匹配、虛實(shí)雨雪特效匹配、大面積水面反射拍攝以及高速升格拍攝等多個(gè)技術(shù)難題。
這意味著,在視覺(jué)呈現(xiàn)上,《大夢(mèng)歸離》能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)比以往國(guó)產(chǎn)劇更為豐富細(xì)膩的畫(huà)面質(zhì)感。無(wú)論是角色穿梭于變幻莫測(cè)的四季之間,還是面對(duì)波瀾壯闊的大海,每一個(gè)鏡頭都仿佛是精心繪制的藝術(shù)品,讓人難以分辨真實(shí)與虛擬的界限,營(yíng)造出極強(qiáng)的氛圍感和畫(huà)面張力。劇中涵蓋七大主要場(chǎng)景和超過(guò) 30 種隨時(shí)切換的氛圍,均由洲明 LED 精心呈現(xiàn)。
制片人對(duì)虛擬制作的技術(shù)模式贊不絕口:“《大夢(mèng)歸離》的拍攝完全顛覆了我們對(duì)傳統(tǒng)影視制作的認(rèn)知。數(shù)字場(chǎng)景與實(shí)景的融合幾乎無(wú)縫銜接,光影與色彩的表現(xiàn)力極大提升,真正實(shí)現(xiàn)了‘所見(jiàn)即所得’的拍攝體驗(yàn)。”
二、技術(shù)革新,顛覆傳統(tǒng)拍攝流程
在《大夢(mèng)歸離》的制作中,虛擬制作技術(shù)的優(yōu)勢(shì)在水面戲的處理上得到了充分展現(xiàn)。過(guò)去綠幕拍攝時(shí)常因綠光反射而導(dǎo)致畫(huà)面失真,而在虛擬攝影棚內(nèi),這一問(wèn)題已不復(fù)存在。洲明 UpadⅣ 系列 LED 顯示屏通過(guò)細(xì)膩的顯示效果,為包含水面、雨雪的鏡頭提供了豐富的光照反射,大大增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感和真實(shí)性。
“電影般的場(chǎng)景”“好新穎的拍攝手法”“場(chǎng)景也搭得太好看了!”“這背后居然是屏幕嗎?”…… 這是觀眾在看完《大夢(mèng)歸離》后最直觀的感受。虛擬拍攝的技術(shù)革新遠(yuǎn)不止于此。
愛(ài)奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁分享了團(tuán)隊(duì)的技術(shù)展望。傳統(tǒng)的影視拍攝往往耗時(shí)費(fèi)力,而采用新的數(shù)字資產(chǎn)生成技術(shù),制作效率將會(huì)大幅提升。據(jù)了解,在 AI 賦能下,只需基于實(shí)景照片進(jìn)行約 3 小時(shí)的圖像訓(xùn)練和 1 小時(shí)的手工精調(diào),該實(shí)景就可以作為數(shù)字資產(chǎn)上屏拍攝,相比傳統(tǒng)方法效率提升百倍以上,將為劇組提供更大的創(chuàng)作自由度。
憑借 AIGC 的加持,在以內(nèi)容為王的影視行業(yè)中,如短劇、電影、互動(dòng)影視游戲等,“LED 巨幕 + XR/VP” 的虛擬制作方式頻頻進(jìn)入大眾視野。洲明集團(tuán)發(fā)揮 LED 顯示技術(shù)優(yōu)勢(shì),在與愛(ài)奇藝等全球伙伴的深度合作中,逐漸形成了以 “虛擬制作系統(tǒng) + 數(shù)字資產(chǎn) + DCI 認(rèn)證 LED 電影屏” 為核心競(jìng)爭(zhēng)力的虛擬制作影視全鏈路解決方案,先后參與《長(zhǎng)空之王》《瞬息全宇宙》《云之羽》等多部熱門(mén)劇集的制作?!洞髩?mèng)歸離》的成功,不僅是對(duì)國(guó)產(chǎn)影視虛擬制作水平的有力證明,更預(yù)示著未來(lái)影視行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。
隨著 AI、MLED 等技術(shù)的進(jìn)步與深度融合,洲明虛擬拍攝影視全鏈路解決方案,將為萬(wàn)千觀眾帶來(lái)更多令人驚艷的佳作。
作為一部以虛擬拍攝技術(shù)為核心亮點(diǎn)的重磅劇集,《大夢(mèng)歸離》在愛(ài)奇藝橫店虛擬制作攝影棚內(nèi)完成拍攝,洲明星光系列 UpadⅣ LED 顯示屏為劇中豐富多樣、規(guī)模宏大的場(chǎng)景構(gòu)建提供了強(qiáng)大支撐。業(yè)內(nèi)人士高度評(píng)價(jià)道:“《大夢(mèng)歸離》在 VP 虛擬制作技術(shù)用量、制作周期以及場(chǎng)景數(shù)量方面均處于行業(yè)領(lǐng)先水平。”
一、虛實(shí)交織,打造沉浸式觀影體驗(yàn)
《大夢(mèng)歸離》是繼《云之羽》《狐妖小紅娘之月紅篇》之后,愛(ài)奇藝推出的第三部采用虛擬制作的作品。在這部劇中,技術(shù)創(chuàng)新邁出了更為堅(jiān)實(shí)的步伐。
為了將緝妖小隊(duì)探查妖獸兇案的精彩故事完美呈現(xiàn),為觀眾打造一個(gè)高度細(xì)膩、充滿層次的奇幻世界,《大夢(mèng)歸離》在虛擬制作技術(shù)的應(yīng)用上實(shí)現(xiàn)了新突破,成功攻克了包括虛擬場(chǎng)景光線延時(shí)匹配、虛實(shí)雨雪特效匹配、大面積水面反射拍攝以及高速升格拍攝等多個(gè)技術(shù)難題。
這意味著,在視覺(jué)呈現(xiàn)上,《大夢(mèng)歸離》能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)比以往國(guó)產(chǎn)劇更為豐富細(xì)膩的畫(huà)面質(zhì)感。無(wú)論是角色穿梭于變幻莫測(cè)的四季之間,還是面對(duì)波瀾壯闊的大海,每一個(gè)鏡頭都仿佛是精心繪制的藝術(shù)品,讓人難以分辨真實(shí)與虛擬的界限,營(yíng)造出極強(qiáng)的氛圍感和畫(huà)面張力。劇中涵蓋七大主要場(chǎng)景和超過(guò) 30 種隨時(shí)切換的氛圍,均由洲明 LED 精心呈現(xiàn)。
制片人對(duì)虛擬制作的技術(shù)模式贊不絕口:“《大夢(mèng)歸離》的拍攝完全顛覆了我們對(duì)傳統(tǒng)影視制作的認(rèn)知。數(shù)字場(chǎng)景與實(shí)景的融合幾乎無(wú)縫銜接,光影與色彩的表現(xiàn)力極大提升,真正實(shí)現(xiàn)了‘所見(jiàn)即所得’的拍攝體驗(yàn)。”
二、技術(shù)革新,顛覆傳統(tǒng)拍攝流程
在《大夢(mèng)歸離》的制作中,虛擬制作技術(shù)的優(yōu)勢(shì)在水面戲的處理上得到了充分展現(xiàn)。過(guò)去綠幕拍攝時(shí)常因綠光反射而導(dǎo)致畫(huà)面失真,而在虛擬攝影棚內(nèi),這一問(wèn)題已不復(fù)存在。洲明 UpadⅣ 系列 LED 顯示屏通過(guò)細(xì)膩的顯示效果,為包含水面、雨雪的鏡頭提供了豐富的光照反射,大大增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感和真實(shí)性。
“電影般的場(chǎng)景”“好新穎的拍攝手法”“場(chǎng)景也搭得太好看了!”“這背后居然是屏幕嗎?”…… 這是觀眾在看完《大夢(mèng)歸離》后最直觀的感受。虛擬拍攝的技術(shù)革新遠(yuǎn)不止于此。
愛(ài)奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁分享了團(tuán)隊(duì)的技術(shù)展望。傳統(tǒng)的影視拍攝往往耗時(shí)費(fèi)力,而采用新的數(shù)字資產(chǎn)生成技術(shù),制作效率將會(huì)大幅提升。據(jù)了解,在 AI 賦能下,只需基于實(shí)景照片進(jìn)行約 3 小時(shí)的圖像訓(xùn)練和 1 小時(shí)的手工精調(diào),該實(shí)景就可以作為數(shù)字資產(chǎn)上屏拍攝,相比傳統(tǒng)方法效率提升百倍以上,將為劇組提供更大的創(chuàng)作自由度。
憑借 AIGC 的加持,在以內(nèi)容為王的影視行業(yè)中,如短劇、電影、互動(dòng)影視游戲等,“LED 巨幕 + XR/VP” 的虛擬制作方式頻頻進(jìn)入大眾視野。洲明集團(tuán)發(fā)揮 LED 顯示技術(shù)優(yōu)勢(shì),在與愛(ài)奇藝等全球伙伴的深度合作中,逐漸形成了以 “虛擬制作系統(tǒng) + 數(shù)字資產(chǎn) + DCI 認(rèn)證 LED 電影屏” 為核心競(jìng)爭(zhēng)力的虛擬制作影視全鏈路解決方案,先后參與《長(zhǎng)空之王》《瞬息全宇宙》《云之羽》等多部熱門(mén)劇集的制作?!洞髩?mèng)歸離》的成功,不僅是對(duì)國(guó)產(chǎn)影視虛擬制作水平的有力證明,更預(yù)示著未來(lái)影視行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。
隨著 AI、MLED 等技術(shù)的進(jìn)步與深度融合,洲明虛擬拍攝影視全鏈路解決方案,將為萬(wàn)千觀眾帶來(lái)更多令人驚艷的佳作。